李建峰:匠心雕琢,钧自大成-钧瓷网
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    • 李建峰:匠心雕琢,钧自大成

      作者: 钧瓷网 2018-08-31 来源: 钧瓷网

      大师简介

       

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      李建峰,男,1963年生,禹州市神垕镇人,毕业于江西景德镇陶瓷职工大学。现为中国陶瓷艺术大师、河南省高级工艺美术师、河南省非物质文化遗产项目(钧瓷烧制技艺)传承人、高级陶瓷工艺师、河南省陶瓷专家委员会委员,河南省陶瓷协会常务理事、中国陶瓷工业协会理事、河南省钧瓷文化研究会副会长。

       

      窑口名称:东升钧窑

      窑口地址:神垕镇东大五组

      建窑时间:2002年

      烧成方式:气烧,兼顾煤烧、柴烧、炭烧

      窑口任职:艺术总监

      常用底款:东升钧窑、李建峰、建峰

       

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      李建峰作品底款

       


      成就简述

       

      李建峰在钧瓷界以做赏盘和钧瓷壶闻名。在李建峰看来,挂盘是展现钧瓷窑变艺术的绝佳平面载体,犹如土地之于农民、宣纸之于画家,可以任你在上面驰骋,淋漓尽致地展现钧瓷窑变艺术的魅力。在东升钧窑的展厅中,100个钧瓷挂盘整齐地摆放在展柜上。挂盘手拉坯成型,釉色莹润,窑变自然,浑然天成。

      李建峰做壶以手工为主。壶口壶盖丝丝相扣,浑然天成。他烧出了小如指盖的钧瓷壶,烧出了满釉钧瓷壶,仔细把玩,壶盖与壶身的接合处,开合自如,细密无间。用壶倒水,水流顺畅,但按上壶盖上方的壶眼,壶水则戛然而止。在实用中已达到或超过紫砂壶的标准,同时为钧瓷工艺的精细化提供了有益借鉴。

       

       

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      作家柳青说:人的一生虽然漫长,但要紧处只有几步。从炊事员到技术员,从初出茅庐到业内大师,从拜师学艺到自成一家,李建峰的钧艺之路,本是一条异常艰辛的崎岖小路,却因他对事业的执著、对钧瓷的挚爱,硬生生拓出了一条通向光明的康庄大道。

       

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      大抵是身上有太多的故事,待人接物,他的话音不高不低,总是言简意赅地表达思想,总也看不出过多的情感流露。但实际上,他是一个很重情感、待人诚挚的钧瓷艺人。岁月的洗礼在李建峰身上留下了和蔼、温润、务实的痕迹。

       

       

      艺术经历

       

      相比于祖祖辈辈生长在神垕的本地人,祖籍禹州市火龙镇的李建峰却与钧瓷有着别样的渊源。

      1949年,李建峰父亲和伯伯从火龙前往神垕谋生,从事的工作就是烧窑。1956年,父亲进入钧瓷一厂工作,给钧瓷老艺人卢广东打下手复烧钧瓷。1958年,母亲也从扒村瓷厂来到钧瓷一厂工作。1963年,李建峰出生在钧瓷一厂,伴钧而生仿佛是命运的安排。

       

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      李建峰钧瓷作品《福园》

       

      从幼年时的蹒跚学步,到少年时期的嬉戏玩耍,李建峰看到的是不灭的窑火,是入窑一色、出窑万彩的钧瓷,是钧瓷艺人们做造型、上釉色、烧瓷器的身影。

      1980年,高中毕业的李建峰进入钧瓷一厂,从事的却是与钧瓷烧制毫不相关的工作:炊事员。喜爱钧瓷的李建峰并未沮丧,闲暇时,他翻阅资料,向老师傅请教,摸索着钧瓷烧制技艺。那一年,中央工艺美院的梅建鹰、袁运生等教授来钧瓷一厂搞创作,在为袁运生准备饭菜的同时,李建峰抓住机会,向他请教艺术创作的种种知识,如饥似渴地接受着艺术的启蒙。勤学好问的李建峰引起了袁运生的注意,在他的多次推荐下,李建峰被破格调入钧瓷一厂实验室。

       

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      李建峰钧壶作品《莲花快客杯》

       

      当时,钧瓷一厂实验室高手云集,李建峰跟随晋佩章、王广振、张广木等老师学习钧瓷拉坯、配釉、烧制等,不断提升着自己的钧瓷技艺水平。其后,通过成人高考,1984年进入江西景德镇陶瓷职工大学,在陶瓷工艺系进行了为期三年的专业系统学习。

      学成归来的李建峰回到钧瓷一厂,先后担任过技术科副科长、副厂长、厂长等职。在钧瓷艺术中开启自己的人生之路,李建峰与钧瓷的感情再难割舍。

       

       

      艺术特色

       

      “塑物之前,吾自先修;以诚为本,志身钧苑。”这是李建峰铭记于心的人生格言。离开钧瓷一厂后的李建峰,曾辗转于神垕钧瓷窑口做技术总监。

      “在钧瓷行业苦苦探索多年,总要有属于自己、能被人记住的作品吧!”正是怀着这样的念想,2002年,他与人创办东升钧窑,开始自己的创作之路。

       

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      李建峰挂盘作品

       

      在百花齐放的钧瓷界,如何闯出属于自己的一片天地呢,李建峰想到了做钧瓷挂盘。1974年钧瓷二厂烧出的挂盘《寒鸦归林》,因釉色幻化出“百鸟归林”的奇景,成为钧瓷历史上的经典之作。著名作家姚雪垠欣赏之后连连赞叹,随即赋诗一首:“出窑一幅元人画,落叶寒林返暮鸦。晚霭微茫潭影静,残阳一抹淡流霞。”

      在李建峰看来,挂盘是展现钧瓷窑变艺术的绝佳平面载体,盘子之于钧瓷艺人,犹如土地之于农民、宣纸之于画家,可以任你在上面驰骋,淋漓尽致地展现钧瓷窑变艺术的魅力。

       

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      李建峰挂盘作品

       

      在东升钧窑的展厅中,100个钧瓷挂盘整齐地摆放在展柜上。挂盘手拉坯成型,釉色莹润,窑变自然,或高山飞瀑,或夕照晚晴,或春意盎然,浑然天成,意境深远,正所谓“雨过天晴泛红霞,夕阳紫翠忽成岚”。

       

       

      艺术成就

       

      十年的丰厚积淀,使东升钧窑声誉雀起,但李建峰并不满足,致力于开拓出新的天地。一次,在与清华大学张守智的交谈中,张教授提出了这样一个问题:“从唐到宋,执壶一直是北方诸窑,包括钧窑的主打产品。钧窑的壶,为什么不能做得精细点?为什么不能走向实用,接受市场的考验?”

      神垕,烧制钧瓷茶壶的时间并不短,因工艺和烧制问题,大多粗陋笨拙。张教授的提问让他有了新的努力方向。李建峰开始尝试摸索着做钧瓷壶。为了解决烧制过程中常常出现的壶被烧裂、壶盖和壶身嵌合不严、釉厚容易流动将壶盖和壶身粘连在一起等问题,他反复前往宜兴学习借鉴紫砂壶的制壶技巧和经验。摸索改进钧瓷的制作工艺,经过一年多时间的反复烧制实验,令他满意的钧瓷壶终于烧制成功。

       

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      李建峰钧壶作品《太湖石壶》

       

      李建峰的钧瓷壶,全部采用手拉制作,壶体简洁清朗,线条流畅,壶口壶盖丝丝相扣,浑然天成。他烧出了小如指盖的钧瓷壶,烧出了满釉钧瓷壶,仔细把玩,壶盖与壶身的接合处,开合自如,细密无间。用壶倒水,水流顺畅,但按上壶盖上方的壶眼,壶水则戛然而止。在实用中已达到或超过紫砂壶的标准,同时为钧瓷工艺的精细化提供了有益借鉴。

      但李建峰并不满足,思索的是在可供把玩的基础上,融入新的创作理念,形成自己的风格。《大唐梦华》、《清风竹韵》、《冰清玉洁》等钧瓷壶系列的相继创作完成,让人们提起李建峰,想到的就是钧瓷壶。在神垕风起云涌的制壶热潮中,李建峰淡定自若。他跳出了钧瓷壶原有的框架,摆脱紫砂壶风格的桎梏,开创了属于自己的钧瓷壶风格。

      李建峰拿出一把《大唐梦华》壶,这把壶造型古朴端庄,壶体呈灰黑色,上有玄纹环绕,玄纹间用跳刀技术过渡,壶嘴、壶盖施钧釉,瑰丽缤纷的窑变釉色与古朴雅致的壶体形成梦幻般的组合,既有铁壶金属般的质感,又诠释了钧瓷的窑变特色,让人过目不忘、爱不释手。

       

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      李建峰钧壶作品《大唐梦华》

       

      如今的李建峰,成绩斐然,获奖不断,但在东升钧窑中,最容易找到的地方一定是工作室。静下心来,耐得住寂寞,只要有时间,几乎每一天李建峰都会沉浸在钧瓷壶的世界,坚持创作。这在日渐浮躁的钧瓷界,是一种难能可贵的品质,也是一位大师的操守。

       

       

      作品赏析

       

       

       

       

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      半月提梁壶

       

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      冬春壶

       

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      方木壶

       

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      凤仪壶

       

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      归真壶

       

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      极昼壶

       

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      明志壶

       

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      清泉壶

       

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      如意壶

       

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      竹韵壶

       

       

       

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      编辑: junci3
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