必极工而后能写意-钧瓷网
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    • ——记钧瓷狂人李占伟
      作者:李维维2016-03-10 来源:钧瓷网

       初秋,恰逢黄金周假期,记者一行驱车前往位于神垕古镇的神钧堂窑口。远远的,传来阵阵犬吠声,推门迎接我们的是钧瓷大师李占伟的妻子张娜。她沏水、泡茶,行云流水般的优雅,语气里有着浓浓的抱歉,说大师去参加朋友喜宴了,会迟些回来的事,“在他心里啊,始终都是朋友第一、钧瓷第二、家人第三……”嗔怪声中,开怀爽朗的笑声从门外飘了进来,钧瓷大师李占伟先生大步流星走了进来。

      记者不解的问他,为何有了“钧瓷狂人”的称谓。李占伟端起水杯一饮而尽,笑的更大声了:“那是2007年,给《河南陶瓷》期刊做封面时,曾和河南省陶玻协会的王爱纯会长争论相关陶瓷的问题,提到‘我’做自己应该做的,不是为了客户而做,只为做钧瓷而做。当时一句狂人的戏言,没想到后来传遍了整个神垕。”此般“无心插柳柳成荫”的不径走红,倒是大大出乎李大师本人的预料。但这并没有给他本人带来困扰,相反的,当今天我们细品起他的钧瓷作品的艺术风格时,不禁感叹,他本人确实是当之无愧的“狂人”。

      他大胆进行创新,改变了很多传统器型的比例、尺度,这是对传统的颠覆和反叛,也是传统基础上的尝试和创造。像作为北宋钧官窑代表作的出戟尊,他为了使釉面得到更好的表达和展示,将其顶部删繁就简,使其形似盛开的莲花,夸张而又古朴纯厚。而他改变最大的器型,是我们熟知的玉壶春瓶,李占伟改变了它从明代以来颈短、腹圆下垂的特征,对其颈部进行拉伸,这和传统制式有所异同,对此,他的说法是:“颈长,就会显得瓶式修长。在我的审美里,我认为它美,所以就把其中的部分拉长了,夸张了。大众审美,随着时代的变化,也该有变化。”在坚持自己的艺术理念的同时,记者问他,是否考虑过广大艺术家以及市场的接受度呢?

      “做瓷和做人一样。举个例子,家里来了客人,不分身份高低,有什么酒喝什么酒,我都当成朋友,而不是客户,来到神钧堂的也都是为了收藏,而不是买卖。百盛集团的老总来了,吃芥菜丝喝白酒也是常事。但是,我的钧瓷能得到对方的认可,先决条件不是我的真诚好客,而是作品里有独特的,区别于别家的个性的东西。”这位被晋佩章老先生称为“灵气十足”的大师,直言了他对于市场的清醒认识。李占伟大师态度肯定的对记者说了一句:“我个人坚持手拉坯,坚持“手造”,在创作方式上继承传统。”我们追踪溯源,陶瓷的制作之初,实际就是一种“抟埴”行为的产物,泥团在手中揉捏的动作,手的围合所形成的虚实相生的不规则圆形空间,使创作者逐渐认识到圆形、球形、半球形、和对称形的造型样式对空间的浪费是最小的。李占伟对手拉坯的坚持,实际上是对传统的回归和思考,无论其创造的作品如何,单其创作过程本身,就已经是对传统的承继了。

      对目前钧瓷业界争论不止的“手拉坯”和“注浆”这两种成型方式的优劣,他持开放性意见,浅啜一口茶水,眼神中是笃定和狂放:“没有手拉坯就好,注浆就不好这种说法,应该根据器型的变化来选择,关键是讲究自然变化,釉色一流才是最好的,不管是用什么方式成型,出来的作品要对得起‘钧瓷’这两个字。”说起釉色,他接着说:“我是随心所欲的调釉,艺术讲究的就是天马行空。”记者不禁追问何以能做到随心所欲。李占伟轻松道来:“我16岁开始借别人的窑做仿古瓷,南下广州卖瓷器,刚开始做学徒时候,我手拉坯一小时可以拉120个,从拉坯到修坯成型,一天600个。釉色也是多次、反复调试、调配。做的次数多了,所以就能随心所欲了。”一天600个而后能随心所欲,多次调配釉料而后能随心所欲,这正是郑板桥意义上的“必极工而后能写意”,“极工”的工夫就是艺术家安身立命的“童子功”,是技巧的训练,这是作为艺术家永远无法绕过去的,它要求艺术家要有“得自然之数,不差毫米”的工夫,是必须精神专一、奋苦数十年才能获得的,这是艺术的“艰奥”性,任何真正的艺术都是以“极工”为前提的“艰奥美”的创造。

      采访过程中,李占伟带我们参观了整座钧瓷窑口,看到有学徒和员工在拉坯机前正在工作,他丝毫不考虑身上干净的白T恤,翻起袖口,坐下就开始拉坯,一扫谈话时的桀骜不驯,惟有专注和沉浸。不足两分钟,李占伟已完成了四件手拉坯的毛坯,一瓶、一碗、两笔洗,均造型准确、线条流畅。这令记者想起,他提到的新的工作室建成后,要闭门进行创作,立志要做出引领钧瓷审美趋向的作品来。恍然间,突然明白,原来真正的审美创造,就如同李占伟手下的手造作品一样,是在“艰奥”、“极工”基础上的灵活运用,他本人早在少年时期已经达到了“极工”的状态,以致于才有后来无论是器型创新,还是釉料配制的随心所欲,而这种“随心所欲”,本身就具有写意性。这才是李大师的“狂”之所在。

       

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李维维:女,河南许昌人,毕业于武汉大学美学专业,博士,许昌学院讲师。研究方向:设计美学,陶瓷美学。2013年9月赴美国西俄勒冈大学做访问学者,编著有《道器关系的变化对宋代钧瓷器物形制的影响》、《世界美术史》等,先后主持参与“钧瓷造型艺术的审美、文化传承与创新综合研究”等多项关于钧瓷研究的课题。