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    • ——钧壶《品茗中秋》赏析
      作者:谢玉好2010年09月09日 来源:许昌日报

      制壶之专利,在印象中非紫砂莫属。紫砂壶以其多变的造型,古朴的色彩和悠久的传统,享誉国内外。大师的盛名,作品的天价,又使紫砂壶在当代陶艺界一花绽放,独领风骚。偶见别的瓷种亦有茶壶制式的出现,但与紫砂壶相比,则感觉愧之不如,逊色多多。但在欣赏到钧瓷美壶《品茗中秋》后,这种感觉有了颠覆性转变。原来,钧瓷亦可以制作出这样的美壶,毫不逊色于紫砂佼佼者的美壶。

      这套《品茗中秋》的钧瓷美壶,是中国工艺美术大师孔相卿的得意之作。酷似满月的造型,使壶的通体散发出一种吉祥和谐的动感。弯细的壶把,由下而上流畅的曲线过渡,使壶把与壶体有机地融合在一起,把线条之美完整地呈现出来。壶中是一个小的空透圆形状的壶纽,与整体壶的满园呼应相照,小圆映大圆,大圆包小园,大小不一的两个圆相映成趣,体现出了多样统一的美学理念。壶脚及壶体的纹饰,则以精细的线条,醒目的色彩,奔放的力量,凸显出了中国陶瓷艺术中纹饰的多样和丰富。更重要的是,与紫砂壶相比,在色彩上,钧壶更能体现出釉色流动变化、丰富多彩的特质。《品茗中秋》通体月白的釉色,典雅素净,灵动洒脱,浑然天成;而壶身及壶嘴处深红釉色的变化和点缀,则彰显出了钧瓷窑变、五彩渗化的传统艺术之美妙。可以说,一把小小的钧壶,融实用性与艺术性为一炉,使人品味到了钧瓷的奥妙和无限的美学魅力。

      有朋友介绍,说《品茗中秋》只是孔相卿创作的钧瓷美壶系列其中之一。他共创作了三大系列九款造型的钧壶,都是各具特色,很值得观赏、使用、收藏。朋友说作者创作这些作品的本意是为了使当代钧瓷发展向实用性回归。由此联想到了一个美学命题,即生活的艺术这一原理。美学家曾反复强调:“一切的艺术,应该只有一个目的,即克尽厥职,为最高的艺术——生活的艺术,作出自身的贡献。”钧瓷的发展史亦证明了此理。自宋钧开始,就是把实用与审美有机地结合了起来,使其拥有了一种纯粹的艺术品和纯粹的实用品都不拥有的双重意义和美学价值。而钧壶的创作,既有创作者所追求的“回归”意味,更有时代色彩的影响和左右。可以说,钧壶系列的创作,既蕴含了人们物质生活的需要,又彰显了人们精神生活的象征与追求。它为满足人们在普通的生活场景中,欣赏体验玩味钧瓷之美,提供了很好的途径和借鉴,成为了生活艺术化这一美学原则的履行者和具体的物器。

       

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