中国陶瓷设计艺术大师刘国安:山谦高极天-钧瓷网
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    • 中国陶瓷设计艺术大师刘国安:山谦高极天

      作者:吕超峰2015年09月08日 来源:许昌晨报

      初秋时节,欣闻刘国安先生获得中国陶瓷设计艺术大 师称号,便与刘大师约定前往采访。他欣然答应,但反复叮嘱,可以来聊聊钧瓷,最好不要宣传,干了一辈子钧瓷,到现在才“混”个大师的称号,实在惭愧。大师显然过谦。

      汽车驶过由著名书法家启功先生题写的“神垕镇”的大牌坊,右拐上坡行驶约500米,就到了国安钧瓷坊。这个院子的大部分厂房被其大儿子的炻瓷厂所占,钧瓷窑在院子后边的东南角。记者走进作坊时,刘国安大师正在给孙子刘毅豪传授上釉的经验。作坊里的温度显然比室外高很多,刘大师的背心已经湿了大半。

      “你们先随便看看,我换一下衣服就来。”刘大师一边高兴地与记者一行人打招呼,一边起身去换衣服。刘大师是一个见过世面的人,待人接物很讲究。1979年10月,刘国安到北京参加全国工艺美术创作设计人员代表大会,曾受到华国锋、叶剑英、邓小平、李先念等党和国家领导人接见并合影。去年夏天,他和几位钧瓷大师在神垕镇华神大酒店招待几位韩国的陶艺家。开餐前,他特意提醒大家,今天不要随地吐痰,也不要吃大蒜,待会儿给韩国客人交流或敬酒时,满口大蒜味儿,显得咱钧瓷人没礼貌、没素养。刘大师的细心与修养给记者留下了深刻的印象。

      不一会儿,刘国安大师换好衣服,走下楼请大家到展厅参观。只见他上身穿白色蓝条纹短袖衬衣,下身穿黑色西裤,皮鞋锃亮。他尽管已经71岁,但显得器宇轩昂,精神矍铄。

      在展厅里,刘国安大师颇有兴致地向大家介绍他的新作——天青釉《鼓钉钵》。器物手拉坯成型,简约大气,弧度优美,底部经过跳刀处理,呈现出美丽的纹饰。上部饰天青釉,釉质玉润透活,釉色纯净浑厚,冰裂纹若隐若现,紫红色的爆斑点恰似锦上添花。说实话,近年来,记者在神垕不少窑口也看到过天青釉精品,但没有一件能达到刘国安大师这种玉润、纯净境界的。

      “这是我经过一年多的反复试验,试烧成功的第一种老釉,遗憾的是这种釉方的原料越来越少了。希望你们在报纸上呼吁一下,只有每一个钧瓷人都珍惜原材料,把钧瓷当成艺术品去做,善待钧瓷,敬畏钧瓷,钧瓷艺术才能不断发展。”刘国安大师说。

      展厅不大,但摆放的《鼓钉钵》《龙运顺通尊》《攀登》《龙耳尊》等器物造型古朴端庄,釉质温润如玉,窑变自然天成,俨如原禹县钧瓷一厂的老作品。71岁的老人还能烧制出如此精美的钧瓷,令人肃然起敬。

      坐在茶台前,看着墙上挂的老照片,很自然地就谈起了刘大师与原禹县钧瓷一厂的渊源。刘国安大师出生钧瓷世家,祖辈以做钧瓷为生,其父刘保平曾担任禹县钧瓷一厂党委书记、厂长,其弟刘富安是钧瓷界第一位中国工艺美术大师。1960年10月,刘国安被招入禹县神垕陶瓷合作一社,师承钧瓷老艺人卢光东,学习钧瓷配釉、成型、烧成等技艺,为卢广东的第二代艺徒。1963年至1964年在禹县钧瓷一厂试验成功 “天青釉带红斑”和宋官窑风格的“铜红釉”,对钧瓷的恢复和发展作出了贡献。1979年至1983年,立项实验成功“钧瓷新工艺烧成技术”,获得1984年河南省人民政府科技进步三等奖。他研发的“活动装饰工艺”影响业界至今。1976年至1992年,刘国安在禹县钧瓷一厂先后担任钧瓷车间主任、技术科长、实验室主任、技术副厂长、厂长等职。可以说,刘国安大师是共和国钧瓷恢复发展的主要参与者和见证者。

      作为一个见证新中国成立之后钧瓷恢复发展的老艺人,刘国安对钧瓷充满了感情,钧瓷的每一次起伏都牵动着他的心。他感激为钧瓷作出贡献的每一个人,包括最早从麦田里捡到宋代钧瓷碎片的农民王梦蓝(音),当年从中华合作手工业总社到神垕的专家杨中安,以及传播钧瓷文化艺术的学者与媒体记者等。如今,在钧瓷进入一个新的发展高峰时期的时候,刘国安在古稀之年终于获得中国陶瓷设计艺术大师的称号。尽管这个称号来得似乎有些晚,但没有阻挡他对钧瓷的热爱。正是这种难以割舍的钧瓷情结,让刘国安大师把他的余生都倾注在了国安钧瓷坊上。

      “前几年,我爷爷整天闷在家里,身体不太好。知道他想做钧瓷,2011年,俺爸就给他建了这个窑。没指望俺爷挣钱,只要他做几件钧瓷高兴就行。没想到他挺认真,整天待在窑上,还真烧出不少好东西。等明年新楼装修好,我就把俺爷的作品摆放在精品馆里,供人们参观。我们一件都不会卖。”刘毅豪告诉记者,他大学毕业后就回到了神垕镇,他热爱钧瓷,想把爷爷的“真经”都学到手,把先辈们的技艺传承下去。

      谈到钧瓷的传承与创新,刘国安大师似乎有很多话要讲。他认为,钧瓷创新是钧瓷艺术发展的必由之路。近年来,来神垕的“神漂一族”越来越多,说明钧瓷艺术越来越受到艺术家的青睐。这是钧瓷的幸事,也是神垕镇的幸事。但钧瓷创新不能违背钧瓷艺术的本质。钧瓷的特点就是胎质坚实,造型古朴端庄,釉质玉润透活,窑变自然天成。每一件器物都要给釉质的流动留足空间,这样才能充分展示自然窑变的艺术魅力。然而,有些所谓的艺术家,接触钧瓷没几天,还弄不懂钧瓷的窑变成因,就对钧瓷说三道四。有些创新作品的造型实在不敢恭维,遗憾的是,竟有人跟风。这样的创新令人痛心,这样的创新会对钧瓷的发展产生不良影响。

      “钧瓷的创新应以钧瓷的特质为基础,无论是陈设器、使用器还是观赏器,型和釉要搭配合理,融入传统文化元素,充分展现窑变的艺术魅力,而不能想当然。”刘国安大师说这番话时显得忧心忡忡。

      如今,刘国安大师不但是中国陶瓷设计艺术大师、河南省陶瓷艺术大师、河南省工艺美术大师,而且担任着中国工艺美术学会理事、河南省工艺美术学会副理事长、河南省钧瓷文化研究会副会长、许昌市中国钧瓷收藏协会副会长等职务。他说,他每天过得很充实,因为有钧瓷做伴。

      秋日的阳光透过窗户洒在刘大师慈祥的脸上,大师手捧一件钧瓷端详,喃喃自语,仿佛与钧瓷融为一体。看大师那么专注,告别时不忍心喊他,他却执意相送,谦和、平淡、亲切,一如他喜欢的两句话:水善下成海,山谦高极天。

       

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