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    • ——钧瓷与泥塑结合的创新实验侧记
      作者:王增阳 2015年12月01日 来源:许昌晨报(13版)

      一个是传承1300余年的昔日皇家御用珍品,一个是诞生于乡野之间的民间艺术奇葩。当二者相遇,将会迸发出怎样的艺术火花?初冬时节,在位于禹州市城北朱阁大道中段的峻峰钧瓷艺术工作室,记者采访了钧瓷大师燕俊峰和泥塑大师张振福,也感受到了钧瓷泥塑的独特艺术魅力。

      隔行如隔山。提起张振福,钧瓷界了解他的人并不多。他是河南省郸城人,1967年出生,著名民间泥塑家、河南省工艺美术大师。为什么想到将相对陌生的钧瓷艺术引入泥塑?“其实这种想法在我心中已经埋藏很久。早在几年前,我在不同的陶瓷展会上遇到同样的问题,很多人认为泥塑和钧瓷虽然都是泥与火的艺术,但一个曾是皇家御用之物,高贵华丽,一个只是土生土长的民间艺术,朴实无华,不能相提并论。我认为,二者有共同之处。钧瓷的艺术特色可以引入泥塑,为泥塑增添更加绚丽的艺术风采。”张振福说。

      在钧瓷大师燕俊峰看来,张振福有这样的想法并不意外。钧瓷的魅力,已经闪耀千余年。始于唐、盛于宋的钧瓷,开启了世界陶瓷史上颜色釉的先河,也写下了陶瓷史上辉煌的篇章。“纵有家财万贯,不如钧瓷一片。”千百年来,钧瓷一直被人们喜爱。

      燕俊峰说:“钧瓷发展至今,有大师,有国礼,有珍品。钧瓷人在传承中不断创新,推动了钧瓷艺术发展。此时,不同艺术领域的大师将探索的目光投向钧瓷,这是钧瓷的幸事。钧瓷界欢迎像张振福这样的艺术大师来禹州市搞创作。”

      早在2007年,张振福就开始关注钧瓷。在交流中,张振福对钧瓷的艺术特色和烧制历史有了大致的了解。纸上得来终觉浅。如果想烧制钧瓷泥塑,这样的浅尝辄止根本不够。只有亲自制作,才能发现问题,解决问题。2012年,张振福前往神垕,第一次尝试烧制钧瓷泥塑。

      记者问结果如何,张振福笑言:“钧瓷的烧制博大精深,绝非一朝一夕之功。”初期的尝试并不成功,张振福将泥塑施钧釉烧制,由于泥塑和钧瓷的烧制温度有很大的差别,出窑的钧瓷泥塑要么温度不够,要么直接烧炸了。偶尔出来一件完整的,大家的评价是还不如单纯的泥塑美观,看起来脏脏的,很难看。问题出在哪里?在请教了不少钧瓷大师之后,张振福认识到泥塑和钧瓷在泥土、烧制温度、升温曲线等方面有着很大的不同,原有的经验并不适用。

      “泥塑的烧制温度较低,在750摄氏度到950摄氏度之间,且不容易炸裂。钧瓷则需要1300多摄氏度的烧制温度,才能把钧釉的色彩显现出来。由于收缩率不同,泥塑容易成型,钧瓷则不容易。”张振福说。正是由于这些差异的存在,张振福急需要一位钧瓷界的专业人士给予指导。2015年秋,在朋友的推荐下,张振福辗转找到了燕俊峰。

      在禹州钧瓷界,踏实勤奋的燕俊峰广受好评。19岁时他在禹州市钧瓷研究所师从刘富安、阎夫立、任星航等大师学习烧制钧瓷,技艺突飞猛进。2001年春,中国著名艺术家韩美林到禹州市考察并创作钧瓷。在钧瓷研究所,韩美林大师看中了这个踏实能干的年轻人,并邀请他去北京自己的工作室工作。在北京,他跟随韩美林学习了许多人物及动物造型设计技巧,从大师身上学到了现代艺术理念和为艺术殚精竭虑、孜孜以求的精神。燕俊峰的作品以人物、动物为主,既夸张神似又不失真实,既灵动飘逸又不失神韵。

      以造型见长的燕俊峰给了张振福很大帮助。通过改用钧瓷矿泥为原料、胚胎局部上釉、调整烧制温度,2015年8月,两位大师联袂烧制出一窑钧瓷泥塑。这些作品既保留了泥塑乡土气息浓郁的农村人物造型特点,又增添了钧瓷窑变的神奇效果,精美大气,栩栩如生,着色优美、鲜明,艺术质感强烈、厚重;不但有钧瓷釉色多变、釉质细腻的特点,而且有泥塑形神兼备、栩栩如生的特色。其中三件钧瓷泥塑《乡村少女》分别上了不同的钧瓷釉,在钧窑内高温窑变后,呈现出色彩之美、线条之美、雕琢之美,散发出独特的艺术魅力。

      在张振福看来,把乡土的泥塑艺术与钧瓷结合起来,创作出极具风格的钧瓷泥塑,是泥塑艺术创新发展的独特之路。钧瓷的高贵华丽为质朴的泥塑艺术增添了色彩之美。通过施陶瓷界唯一的窑变釉——钧釉,泥塑艺术达到了一个全新的高度。

      “钧瓷界期待和不同领域的艺术大师交流合作。与张振福大师合作,我受益匪浅。”燕俊峰说,“钧瓷的创新发展,不能只停留在口头上,需要实际行动。泥塑艺术与传统的钧瓷在人物造型上有很大的不同。在做钧瓷人物造型时,既可以准确写实,也可以更加灵动,做器皿造型时则可以尝试将陶和瓷结合起来。钧瓷的创新发展,有很多路可以走,将泥塑和钧瓷结合起来,正是创新发展道路之一。”

      艺术的开拓,需要不同创作思想的交流和碰撞。燕俊峰和张振福跨越地域的界限,突破艺术门类的屏障,为泥塑披上了钧瓷的外衣,对钧瓷和泥塑艺术的发展来说都是一件幸事,一件乐事。

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