孔相卿:当代中国钧瓷领军人物-钧瓷网
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    • 孔相卿:当代中国钧瓷领军人物

      作者:王忠全2016年03月29日 来源:许昌晨报(A12版)

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      孔相卿近影。 吕超峰 摄 

       

      一、前奏

      孔相卿,1963年出生于中原神垕古镇钧瓷世家。他天资聪颖,12岁已能在瓷板上作画;15岁时学习陶瓷制模工艺;22岁时在父亲孔铁山的指导下创烧出的钧瓷及官瓷高仿作品,品相可与传世官瓷媲美,后打入国际市场,赚取外汇,在东南亚尤其受欢迎。1987年,相卿24岁时,他率领弟弟们成立“孔家钧窑有限公司”,拉开了孔家钧窑征战艺术品市场的序幕。

      谁说钧瓷艺术不能按产业化发展?1993年,孔家钧窑在神垕率先使用液化气窑炉烧制钧瓷并向行业推广,平均每天生产数百件,造型新颖、色彩亮丽,深受人们喜爱。其销售量占整个神垕钧瓷销售市场的80%以上,每天收入不菲,使孔家钧窑有了进一步扩张的资本。按孔相卿的话讲:“进军艺术品市场,首先要进入资本市场,没有资本,你拿什么去搞艺术?”这是理念,也是相卿要的一个过程。

      由中国书法大家启功为孔家钧窑书写的 “莫道世上黄金贵,不如孔家一把泥”的广告词,彰显了孔相卿的自信和胆量。1995年起,这句广告词几乎铺满神垕、禹州、许昌及省城郑州。当时相卿刚过而立之年,初生牛犊不怕虎。当时有人笑话他,说他是有钱烧的。然而,相卿不信邪,“我就是要把钧瓷艺术品做出身价来”。他凭着过人的胆量和实力,将来自全国各地的客户拉到孔家钧窑,每年为孔家钧窑创造了上千万元的收入。这是观念,也是孔相卿创造的神话。

      孔家钧窑的四个兄弟有明确分工。他的二弟孔民生重点负责管理及工艺控制;他的三弟孔红生重点负责企业战略及对外交往;他的四弟孔春生重点搞市场对接,抓经营;孔相卿则担任孔家钧窑的艺术总监,全面抓技术,使钧瓷上档次。多年来,他以“一器多法”、“以器定法”取代了传统的“一法多器”;釉料在传统配釉的基础上不断研究、不断创新,开发出上百种生产钧瓷的釉方。这种当代钧瓷生产工艺体系的整体推进,使孔家钧窑在生产工艺水平上始终处于行业领先地位。这是技术,也是相卿的立足之本。

      2007年1月,第五届中国工艺美术大师评选结果公布,河南仅有的两个中国工艺美术大师名额被钧瓷人包揽,孔相卿赫然其中。当年,相卿的实际年龄仅有43岁。这一评选结果既出人意料,又在意料之中。孔相卿的确有着过人的实力和水平。不然,相卿怎么会担任第六届中国工艺美术大师评委呢?这对相卿来讲,应该是光荣与梦想的回归。

      二、孔相卿的艺术成就

      “大道至简”到“大美天成”——孔相卿的陶瓷创作理念。

      1.伟人尊——一件独具匠心的作品

      这件作品是孔相卿在2005年采用虚拟空间的设计方法,将器型轮廓设计为毛主席侧面微笑剪影轮廓,线条清晰流畅,使伟人神采跃映眼前。同时,作品上半部首次使用黄金镀层加以装饰烧制而成,寓意在伟人光芒的照耀下,社稷四方永远太平,民享恩泽,世代永祥。该作品于2005年9月被毛主席纪念堂正式收藏;2006年9月被中国国家博物馆永久收藏;2007年1月入选九年级《美术》教科书,同年入选第五届中国工艺美术大师纪念邮票。该作品独享了三个第一:首次在钧瓷上尝试黄金镀层工艺,首次将剪纸艺术应用在钧瓷制作上,当代钧瓷作品首次入选《美术》教科书。

      2.中原壶——孔相卿心中的一个梦

      作为钧瓷艺术品,不应只摆放于博物馆中,要把它从博物馆中请出来,走进大众的生活和视野。这就是相卿心中的一个梦。

      2006年,孔相卿独辟蹊径,精心设计,在器型上不仅追求流畅圆润、端庄秀气,而且融入天圆地方、吉祥喜庆等文化内涵,并根据不同造型使用不同釉方,先后推出圆满壶、招财壶、平安壶、寿桃壶、光明壶等十几款风格独特、质量上乘的钧瓷壶;同时,推出“茶道七品”,含茶壶、注壶、茶筛、茶罐、茶杯、熏炉、花瓶小饰等七件套,一经问世,好评如潮。时任河南省委书记卢展工说:“没想到相卿能把钧瓷壶做得这么好,这是我们河南人的骄傲。”随之,卢书记把孔家钧窑的钧瓷壶系列誉为“中原壶”。

      今天,10年过去了,神垕已经有近50家钧瓷企业以做钧瓷壶为主。“中原壶”傲然成为一个艺术瓷种的产业。

      3.国礼——应该由我们钧瓷人来做

      “钧瓷有1000多年的历史。在五大名瓷的恢复发展过程中,唯有钧瓷超越了历史上最为辉煌的宋代。所以说,今天的国礼,应该由我们钧瓷人来做。”孔相卿的话可谓掷地有声。

      孔相卿对中国传统文化,尤其对中国青铜文化了解颇深。在他制作的相当一部分作品中,我们能品味出青铜文化元素的味道。2006年,孔相卿设计的《丰尊》,就借鉴了青铜花觚和出戟尊的设计理念,并以四龙为饰,蕴藏四海太平、五谷丰登之内涵。2006年,该作品被第三届中国——东盟博览会选中,成为这次会议的国务礼品。孔家钧窑在这之后一发而不可收,一直到2015年,中国——东盟博览会连续十届都选用其作品作为国礼赠送给外国元首。他们对孔家钧窑的作品给予很高的评价:“窑变丰富,釉色美妙,富有想象力,代表了当代钧瓷的最高水平。”

      早在2005年,孔相卿就萌生了《四海升平》的构思。他的这个构思同样借鉴了商、周时期青铜器的一些文化元素和理念,将青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵”揉入作品中,并装饰福山寿海之浮雕,形成四海升平之景象。

      2008年2月1日,“走进联合国•中国推广日”新闻发布会在北京举行,宣布于4月25日在美国纽约联合国总部举办“2008联合国之春文化节”,旨在让世界了解中国,让中国走向世界。

      2008年2月26日,联合国总工会中国区秘书长率队到神垕孔相卿主理的孔家钧窑考察,被《四海升平》这件作品古朴典雅、千变万化的神韵所打动,当场决定,用孔家钧窑的这件作品赠送给联合国。2008年4月17日,应联合国总工会邀请,时任许昌市委书记毛万春和孔家钧窑董事长孔红生一行携《四海升平》飞赴美国纽约联合国总部,先后受到联合国秘书长潘基文先生和常务副秘书长阿莎•罗斯•米基罗博士的亲切会见。《四海升平》作为“国礼”被联合国总部永久性珍藏。

      三、孔相卿“铜系青蓝釉”的发现不亚于哥德巴赫猜想命题的破解

      哥德巴赫猜想是数论中存在最久的未解问题之一。目前,最好的结果是我国著名数学家陈景润在1966年发表的陈氏定理。

      在陶瓷领域,钧瓷对世界的最大贡献就是1000多年前使陶瓷由单色釉过渡到多彩釉。在这个过程中,独占鳌头的就是铜红釉的出现。长期以来,在钧瓷烧制过程中,青色、蓝色都是由铁元素生成的,好像与铜元素没有任何关系。但由铁元素生成的青蓝釉往往给人以发灰、发暗之感,缺乏那种清新明丽的韵味。

      孔相卿的父亲孔铁山当年就是国营瓷厂实验室的负责人,专门研究配釉。经他之手,配出很多具有代表性的釉,如74号红、85号红、花釉、官窑釉、彩瓷釉等。孔铁山去世后,给孔相卿留下大量一手资料。这些资料对于孔相卿研究釉,无疑起了助推剂的作用。

      孔家钧窑自成立以来,经相卿之手,先后开发出“美人醉”、“桃花红”、“紫金斑”等上百个品种。然而,最让孔相卿动情的是他研发出来的“铜系青蓝釉”。

      其实,“铜系青蓝釉”也是在烧制过程中偶然发现的。为摸清它的烧成过程,相卿前后用了三年时间,终于掌控了该釉成色的烧成过程,使其从偶然呈色变成常态呈色。这种釉作为孔家钧窑的高度机密,目前只应用于烧制孔相卿纯粹的手拉坯成型作品,如:荷口梅瓶、丁口梅瓶、盘口梅瓶、中原壶等,深受钧瓷藏家的青睐。

      孔相卿——“铜系青蓝釉”的创始人。他带给人们的想象和色彩本身所产生的视觉冲击力是前所未有的。

      由铜元素生成铜红釉,由铜红釉转化成青蓝釉,再由铜红、铜蓝、铜绿派生出更多更好的复合型釉彩,从而生成万紫千红的自然窑变色彩,那是何等惬意啊!仔细推敲,这与陈景润先生“1+2”的陈氏定理又是何等吻合啊!

      可以想象,随着“铜系青蓝釉”进一步应用于钧瓷艺术的创作之中,一定会有更多更好的钧瓷作品出现,钧瓷的明天一定会更美好!

      哥德巴赫猜想与“铜系青蓝釉”虽不是同一意义上的命题,但它们有异曲同工之妙。孔相卿完成铜系青蓝釉项目之时,就如同陈景润证明“陈氏定理”之时,科学与命运为他们打开了一扇窗。他们都为人类社会的文明和进步,在不同的领域作出了贡献!

      孔相卿——不愧为当代中国钧瓷领军人物!

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