刘志军:钧瓷的神韵在于极简之美-钧瓷网
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    • 刘志军:钧瓷的神韵在于极简之美

      作者:王增阳2018年05月08日 来源:许昌晨报(12版)

      神垕镇政府往东前行至路口往右转,在一片红红绿绿的各色招牌中,一个以大大的玻璃窗和简约的门头构成的独特场馆极抓人眼球。门头上写的“刘志军艺术空间”几个字表明了它的身份。春末夏初,记者与刘志军大师相约采访。

       

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      刘志军近影

       

      刘志军艺术空间以白色为主色调,给人的第一印象是简约、大气。简单的展台上摆放的作品并不多,但每一件都极为出众,从器型到釉色,都是刘志军近年来的得意之作。看着一件件端庄的钧瓷作品,记者感受到的是钧瓷的本源和古韵。淡淡的檀香香气让人心情平静,得以静静地欣赏钧瓷之美。

       

      “我们谈起宋代美学,一定会说到的词就是‘极简之美’。在布置展厅时,我就是考虑到我作品的特点,使整个展厅的风格和我的作品风格一脉相承。”在茶台前坐下后,刘志军一边沏茶,一边向记者讲述他的想法。

       

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      太极·雪 | 刘志军作品

       

      “一件好的钧瓷作品,一定能体现两个方面的美,一是必然美,就是说要融入创作者的设计之美,在创作时就要体现出美感。二是自然美,就是我们常说的钧瓷‘天人合一’的窑变之美。将自然之美融入钧瓷的设计中,这是艺术创作的基本要求。”刘志军说,自宋代至今,钧瓷诞生了很多经典之作。这些经典之作之所以能够传世,一定是因为经过了一个严苛的淘汰过程。它们来源于生活,展现出不同历史时期的精神内涵。

       

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      易·器 | 刘志军作品

       

      “自然、阴阳、会通、奇偶”,这是刘志军在领悟中国传统文化时把握的4个大方向。一直以来,刘志军对中国的传统文化极为推崇。在刘志军看来,以钧瓷为代表的中国传统艺术,一定要根植于中国深厚的文化土壤。这在其创作的一系列作品中有着清晰的体现。其作品《无极》的灵感源于他对大千世界的理解。中国古代哲学认为,形成宇宙万物的本源无形无象、无始无终,从方到圆无穷变化。而《无极》这件作品通过器物表面的装饰、肌理的形态、凸凹的不同、纹路的差异,给人以无限的想象空间。天地之道,造化《无极》。 

       

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      无极 | 刘志军作品

       

      根植传统,放眼世界,从神垕这片钧瓷的热土中汲取养分,近年来,刘志军的艺术创作视野不断向外扩展。他带着自己的得意之作走出神垕,走到别的瓷区,甚至走出国门,在世界级的博物馆中展示钧瓷文化。“钧瓷艺术从来不是一成不变的。在世界不断融合的当代,我们的传统艺术同样要具有更加广阔的国际化视野。在中西方文化融合的大潮中,我们的钧瓷艺术同样要与世界对话,并以自己独特的艺术魅力融入世界。”刘志军认为,当代钧瓷艺人不乏技法、不乏工艺,缺的是把先辈的这种优秀思想,特别是对自然、生活、社会的感悟变成一种载体。钧瓷这门传承千年的艺术,有着闪耀世界舞台的能力和资本。

       

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      无极 | 刘志军作品

       

      钧瓷把一瞬的变化变成永恒。这是刘志军在创作钧瓷时最深切的体验。“钧瓷的窑变艺术充满了包容性,无穷无尽。钧瓷可以说是最能代表自然、代表要变的瓷种。”刘志军说。器有形而神无尽。在刘志军看来,每一件钧瓷作品都承载了作者的艺术理念和对内心最本真的体会,这些都可以通过器物的造型、釉色等一一表现出来。

       

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      道玄钵 | 刘志军作品

       

      如今,刘志军将1/3的创作时间用在钧瓷设计上。在刘志军看来,钧瓷的传承和发展在解决了各种技术难题后,设计的重要性越来越得到体现。“在传承传统钧瓷艺术内涵的基础上,钧瓷一定要突出设计性,一定将设计的眼光与钧瓷的语言融合起来。”刘志军说,钧瓷人要认识到自己的优势和劣势,学习其他瓷区的长处。同时,钧瓷人不能只看到现在,还应放眼未来,要居安思危,认真思考钧瓷艺术的发展方向。

       

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      出戟尊 | 刘志军作品

       

      在不断创作钧瓷精品的同时,刘志军也有着自己的愿望,那就是通过努力让钧瓷艺术进入国内外的知名大学和博物馆,向世界展示钧瓷的魅力。大器之美融于境界。以钧瓷为载体,刘志军根植传统,锐意创新,将内心深处对钧瓷最深切的热爱和最真挚的领悟带给更多人。

       

      (本文转自2018年5月8日《许昌晨报》12版,原标题为《承古推新 ——钧瓷大师刘志军作品印象》)

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      编辑:junci3
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