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    • 钧瓷40年:1988,你就像那冬天里的一把火

      作者:方塘2018年11月26日 来源:钧瓷网

      你就像那冬天里的一把火

      熊熊火焰温暖了我的心窝

      每次当你悄悄走近我身边

      火光照亮了我

       

      1987年,费翔在央视春节联欢晚会演唱《冬天里的一把火》,迅速火遍大江南北。

      但与火更有缘的是神垕人。

       

       

       

       一

       

      1988年,神垕的民间窑口,开始如雨后春笋般出现。比如,在这一年,杨志钧瓷艺术创作室创办,2000年,更名为杨志钧窑有限公司;这一年,杨国政创办了国政钧窑。

       

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      杨志钧窑

       

      杨志曾用名杨金志,1961年就职于禹县钧瓷一厂,1964年拜钧瓷老艺人卢广东为师学习钧瓷艺术,1978年参加中央工艺美术学院举办的陶瓷美术设计培训班,1986年任禹县钧瓷一厂科研所副所长。

       

      创办杨志钧窑这一年,他受中国科技馆特邀,进行手拉坯技艺现场表演。

       

      1974年至1980年,杨国政就职于神垕镇东风工艺美术厂,1977年师从天津美院王之江、王麦秆教授学习陶瓷雕塑。1978年9月至1979年1月,其在中央工艺美术学院(现为清华大学美术学院)进修学习,1981年至1984年就职于禹县国营瓷厂,1982年8月参加建设部举办的全国中小厂长培训班,1984年至1985年就职于神垕镇陶瓷研究所,1986年被聘请到禹州钧瓷一厂实验室担任钧瓷组组长。

       

      杨国政的作品以“宋钧神韵、里蓝外红”的艺术特色在钧瓷界享有盛誉,并深受藏家青睐。

       

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      如意尊|杨国政

       

      这两个人,日后均被评为“中国工艺美术大师”。

       

      而在这一年的4月28日,在全国工艺美术艺人专业技术人员代表会上,钧瓷艺人刘富安被授予“中国工艺美术大师”称号。

       

      值得称道的是,“中国工艺美术大师”这一称号,还与一个多次来过神垕、与神垕钧瓷结下深厚友谊的人有关。

       

      1988年,原本应该是第二届“中国工艺美术家”的评选,当时担任工艺陶瓷评委的是清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)的祝大年教授和景德镇陶瓷学院的周国桢教授。

       

      当时评委组开小组会,组长提出“中国工艺美术家”这个头衔不够响亮,便让大家想个响亮点的头衔。于是,有人提出使用“中国工艺美术大师”这个称号。就这样,第二届“中国工艺美术家”的评选变成了首届“中国工艺美术大师”的评选了。

       

      这一年,周国桢被轻工业部授予“全国轻工业科技先锋”称号。

       

      当然,很多人知道周国桢,还是因为钧瓷名作《马踏兰溪》。周国桢出生于 1931年, 1954年毕业于中央美术学院,原为江西景德镇陶瓷学院教授。

       

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      《马踏兰溪》|周国桢设计制作 王方舟主持复烧

       

      从1978年到1986年,他先后4次到禹州市神垕镇考察钧瓷,结交了一批钧瓷大师,并创作了《秃鹫》《马踏兰溪》《企鹅》《双冠鸡》等多件雕塑造型的钧瓷作品。

       

      许多年后,《许昌日报》记者和许昌中国钧瓷收藏家协会会长王方舟在周国桢先生的艺术馆里看到,里面仍陈列着钧瓷《初出茅庐》《猴》《母子羊》《双冠鸡》以及多件钧瓷挂盘。这足以说明,在60多年的艺术创作生涯中,钧瓷在其心目中始终占据着重要的位置。

       

      也许,对于许多人来讲,这一年发生的最大的事儿是:6月25日,禹县升级为禹州市。

       

       

       

      1988年,禹州市钧瓷工艺美术一厂拥有职工1040人,主要生产钧瓷、炻瓷、美术瓷三大瓷种,年产量1100万件,产值670多万元……1990年后,逐步停产。

       

      1988年,禹州市钧瓷工艺美术二厂拥有职工1290人,年产钧瓷40万件,釉面砖35万平方米,电瓷15000吨,年产值600万元……1990年后,生产逐年下降,至2000年停止生产。

       

      1989年,地方国营禹州市瓷厂,拥有职工1073人,7个生产车间,生产能力1500万件……1990年后,工厂生产日益衰落,1995年,钧瓷车间停产后,瓷厂完全停产。

       

      随着全国国企倒闭大潮的出现,国营瓷厂也日渐式微。与此同时,民间窑口和新的钧瓷保护、传承机构不断涌现。

       

      1989年,金堂钧窑创办,原址位于神垕镇西大新村。10年后,“禹州市金堂钧窑有限公司”在灵泉工业区成立。

       

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      金堂钧窑

       

      1992年7月,经国家文物局、河南省文物局批准成立宋钧官窑遗址博物馆,与禹州市钧瓷研究所一起,建在宋钧台钧窑遗址保护区内,禹州市副市长赵学仁兼任馆长。8月,经国家文物局批准,禹州市人民政府拨款190万元,征收钧台钧窑遗址保护区土地4.8万平方米。

       

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      钧官窑址博物馆

       

      1992年初,孔相卿兄弟不顾病中父亲的担心,征用10多亩地,筹建孔家钧窑。在神垕古陶瓷研究所的基础上,孔家钧窑有限公司成立。新的孔家钧窑占地10多亩,拥有两座7立方米、一座25立方米的倒焰窑煤烧钧瓷。

       

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      孔家钧窑

       

      1992年11月,一生劳苦的陶瓷老艺人孔铁山因病去世。孔铁山至死担心:孩子们独立建起的“孔家钧窑”与计划经济时代的“三大瓷厂”生产的钧瓷规模总和基本相当。

       

      “烧那么多钧瓷卖给谁呀!”他忧心忡忡地说。

       

      新的孔家钧窑的开创,标志着孔家钧窑发展进入一个新阶段,更预示着,将有更多的窑口涌现。

       

      1994年,曾经担任禹县钧瓷一厂厂长的刘国安创办“禹州市神垕光华钧瓷厂”,后更名为“国安钧瓷坊”。

       

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      刘国安

       

      1995年,卢广文的孙子、卢正兴的儿子、“卢钧”第五代传人卢俊岭创办“卢家世代钧窑”。

       

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      卢家世代钧窑老窑

       

      也是在这一年,年轻的大学生苗峰伟辞去煤矿工作,创办“荣昌钧瓷坊”,10年后,更名为“大宋官窑”。

       

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      大宋官窑

       

      这一年,孔家钧窑免费向同行业推广普及钧瓷液化气窑炉。“家财万贯,不如钧瓷一片”、“莫道世上黄金贵,不如孔家一把泥”等广告语开始被寻常百姓口耳相传。

       

      伴随着时代的足音,开创属于自己的天地,几乎已成为时代共识。

       

      至20世纪90年代中后期,钧瓷窑口开始呈井喷式涌现。神州钧窑、宗贤钧瓷坊等一大批钧瓷窑口不断创办……

       

       

       

      1994年1月28日,人民日报刊发了一篇文章《五大名窑之首,钧瓷奥秘探得,产品珍品率跃上新水平》,报道禹州市钧瓷研究所烧造技术上的新成就。

       

      事实上,禹州市钧瓷研究所成立于1991年6月,由禹州市人民政府建立,事业单位,正科级,原禹县县委第一书记臧文莹任名誉所长,禹州市政府副市长赵学仁兼任所长。副所长有刘富安、任星航、闫夫立,成员有丁建中等人。后来成为钧瓷界中生代中坚力量的燕俊峰、李向阳、刘红生等人,那时候都是“小年青”“小徒弟”。

       

      时间大踏步地向前。

       

      1995年4月,相声表演艺术家马季到禹州市钧瓷研究所参观,并题词“中华一绝”。

       

      9月,乒乓球名将邓亚萍到访禹州市钧瓷研究所参观,冀德强设计的活环瓶和竹节壶被邓亚萍选为赠送国际奥委会主席萨马兰奇的礼物。

       

      也是在这一月,时任外交部部长钱琪琛在钓鱼台宾馆接见禹州市钧瓷研究所所长赵学仁、副所长闫夫立,并颁发支持外交实业董事会证书。

       

      1996年5月13日,经河南省文物局批准钧台钧窑遗址窑场地旧貌改观工作启动。9月,禹州市钧官窑遗址博物馆东西展厅开工。

       

      10月,大英博物馆馆长朱利明到禹州市钧瓷研究所参观考察。

       

      这一年的11月19日,筹备4个月的“中国钧瓷艺术珍品展暨国际学术研讨会”在香港尖沙咀文化中心隆重开幕。

       

      11月20日至22日,在香港文化中心会议室举行了中国钧瓷艺术(香港)国际学术研讨会,国内外44位专家学者就钧瓷的生产历史、考古发现、烧制工艺、窑变艺术、鉴赏和收藏等问题进行了广泛的探讨和交流。

       

      “太震撼人心了,我是从那时候,开始真正喜欢钧瓷的。”多年之后,在多个场合,曾任许昌日报社总编辑的钧瓷文化学者李争鸣回忆道。当年11月,李争鸣受邀来到香港,目睹了由神垕人导演的珍品展和研讨会。在香港的5天时间里,他被钧瓷的厚重感和影响力所震撼,更为生活在钧瓷的故乡而自豪。从那时起,他萌生了一种神圣的使命感:用记者的目光见证钧瓷的发展。

       

      李争鸣以此为起点,相继编著了《钧瓷十年》《追根求源话钧瓷》《中国当代钧瓷名家》等书。

       

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      《追根求源话钧瓷》| 李争鸣著

       

      后来,这些书一再加印,成为钧瓷爱好者的“入门宝典”。多年后,一位名叫李家旺的东北人,拿着《中国当代钧瓷名家》一书,在神垕镇“按书索骥”,一家一家地敲开钧瓷窑口的大门,然后,吃面、喝酒、赏钧、交友……

       

      这一年的12月,钧瓷邮票,被邮电部列入1999年邮票发行计划。

       

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       钧瓷邮票


       

       

      历史的车轮滚滚向前,有的人把握住了历史,有的人赶到了时代的潮头,有的人可能开创了历史。

       

      从1993年起,孔相卿开始构建起当代钧瓷工艺的体系标准。他一改以往长期沿用的工艺简单、手法单调、品种不多的日用瓷生产方法,从“一法多器”到“一器多法”、“以器定法”的成型工艺变革。 这种工艺革新,从器皿到雕塑,从写实到抽象变形,把钧瓷的艺术思维无限拉开,丰富了钧瓷艺术表现形式。

       

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      孔相卿

       

      多年之后,钧窑学者王洪伟分析认为,在引领传统作坊走向现代企业的当代中国钧瓷界中,孔相卿创下了多个“第一”:第一个建起规模气派、分工精细的厂区;第一个以大批量“招聘”的方式招收学徒;第一个建造液化气钧瓷窑炉;第一个在大街小巷为钧瓷树起广告牌……这些如今看起来司空见惯的举动,在当时对整个中国钧瓷界均产生了深刻的影响。

       

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      王洪伟

       

      钧瓷要产业化、规模化,更要把握历史机遇,继续建立自己的“IP”。

       

      历史,也往往垂青有准备的人。

       

      1997年3月,省政府召开专门会议,讨论研究并决定赠送香港回归礼品事宜。经过与会领导和专家的充分评议和论证,最后,省政府拍板,把最能代表中原灿烂历史文化和地方特色的钧瓷定为礼品,并把制作礼品的任务交给了禹州市钧瓷研究所。

       

      会后,省政府便派人到钧瓷研究所考察挑选礼品。在精品库房,有一对高1.5米、直径0.8米的特大钧瓷花瓶引起了省政府领导的注意。这一对大瓶釉色也比较接近,窑变效果奇异,釉面上变化出紫色的花朵,如紫荆花开。紫荆花是香港的市花,这岂非一种巧合?

       

      4月,中国驻日本大使馆下发文件,批准禹州市在东京举办中国钧瓷珍品展。

       

      5月,时任中共河南省委副书记任克礼莅临禹州市钧瓷研究所视察香港回归贺礼制作情况。

       

      1997年6月15日,喜迎香港回归礼品《豫象送宝》安全抵运香港。

       

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      《豫象送宝》

       

      这年9月,河南省文物研究所决定,把禹州市宋钧官窑遗址博物馆更名为“禹州钧官窑址博物馆”。

       

      11月,北京故宫博物院研究员李辉柄到禹州市钧瓷研究所进行业务指导,并题词“历史悠久,更创未来”。如今,钧友们见得最多的是,他在星航钧窑的笔迹——“钧瓷魂”。

       

      新的力量的积蓄,预示着新的变革。在接下来的一个10年,钧瓷人又将开创怎样的天地?

       

      ......

      (未完待续)

      编辑:junci3
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