中国钧瓷十二兽首出世记-钧瓷网
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    • 中国钧瓷十二兽首出世记

      作者: 李俊涛 2016-01-16 来源: 许昌日报(03版)

      2011年8月,当一套以圆明园十二兽首为蓝本的钧瓷十二兽首终于陈列于眼前,王建伟潸然泪下。 
      王建伟祖籍禹州市神垕镇,出身钧瓷世家,是河南省工艺美术大师、禹州市钧瓷行业协会常务理事,其作品荣获中国轻工业协会“大地奖”金奖、中国工艺美术“百花奖”金奖。1996年,王建伟创建建伟复古钧窑,致力于元代钧瓷、宋代钧瓷以及炉钧的研究创作与开发。2008年,他创建禹州市神垕大龙山钧瓷文化村,被河南省工艺美术行业协会命名为“大龙山钧瓷创意产业基地”。2012年建伟复古钧窑更名为宋元钧瓷坊,2013年王建伟出版钧瓷理论书籍《宋元钧瓷制作技艺研究》,2015年9月,经河南省文物局批准,以大龙山钧瓷文化村为基础创建的宋元钧瓷标本博物馆开馆。
      谁都不理解,王建伟怎么就迷上了用钧瓷复制圆明园十二兽首。用钧瓷复制圆明园十二兽首,投入巨大,成功率渺茫,业内人士均认为是痴人说梦。但是,2000年第一次看到保利集团在香港拍得圆明园十二兽首中的牛首、猴首、虎首的消息后,他就着了迷。王建伟开始搜集关于圆明园十二兽首的资料、图片,越看迷得越深。牛首、猴首、虎首在保利艺术博物馆公开展出后,他多次前往北京欣赏,每次都长时间驻足,久久不愿离去,以致受到保安的警告。赌王何鸿燊在2003年和2007年分别购得猪首和马首后,王建伟又两次前往澳门欣赏。他说两次赴澳门就是为了看两尊动物头像,无人相信,都说他是挣了钱没地方花。
      2008年,第二次从澳门回来,王建伟觉得自己动手复制一套钧瓷十二兽首的时刻到了。然而,直到这项工作开始,他才意识到自己给自己出了一道多大的难题。这不是一项工作,是一项工程。
      先说模具制作,不同于普通的钧瓷产品,形状不规则的兽首在模具制作上要复杂得多。圆明园十二兽首的设计、工艺均十分精湛,复制模具差之毫厘便失之千里。王建伟用了大半年时间,按照逼真再现的原则,反复修改才完成了兽首的模具制作,铸造出了形神兼备的素坯。施釉、烧制,作品出窑,王建伟一看,几乎坐到地上。这一窑作品,第二天他自己动手摔了。
      与其他瓷种不同,钧瓷采用两次烧成工艺,即未施釉的素坯烧一次,素坯烧好之后施釉再进行二次烧制。钧瓷工艺自身施釉较厚,且釉面在烧制过程中具有流动性,烧制出来的作品容易出现局部变形、兽首面部模糊不清等现象。怎么办?方法是明确的,把变形的因素考虑进去,对模具进行微调,在素坯的不同部位分厚薄施釉。但是,量怎么定,微调调多少?不同的施釉厚度,不同的部位该是多少?没有人告诉他答案。解决问题的办法只有一个——一次又一次的试验。
      王建伟又找到了当年初进钧窑做学徒时的感觉。他泡在瓷厂里,一点儿一点儿地找,一次又一次地试,一次又一次地把浸透了自己无数祈祷的作品摔向坚硬的地面。王建伟想哭,他不知道心中的那套作品何时才会出现,漫长的折磨何时才会停止。他已经不是二十多岁的年轻小伙儿了,他腰酸腿疼眼发涩。其实,最后几套摔碎的作品,在厂里的老工人看来已经差不多了,他们劝王建伟:“董事长,可以了。”王建伟也想对自己说可以了,可他骗不了自己的心,眼前的作品还是差那么一点儿。这一点儿分寸的拿捏,又耗去了王建伟一年多的时间。当那套器型与心中作品一致的钧瓷十二兽首终于出现在眼前时,厂里的工人看见王建伟的脸上微微露出一丝笑纹,然后缓缓地走出了车间。王建伟倒在床上,睡了一天一夜,他说自己连笑的力气都没有了。
      接下来是釉色。钧瓷以“入窑一色,出窑万彩”的窑变艺术闻名于世,制作工艺被列入国家级非物质文化遗产名录。钧瓷的核心工艺在釉料配制。素坯、釉料厚度定型后,王建伟先后烧制出了单色的天青釉、窑变色彩丰富的钧红釉等多种色彩的作品,可都觉得与器物造型不配,色彩不能体现作品厚重古朴的风格。这些作品也无一例外地变成了美丽的瓷片。王建伟查阅了大量资料,最后决定用清代诞生的炉钧釉料进行试验。炉钧的工艺特点除了釉料配方的特殊性外,还在于只能用装填少量作品的小窑进行烧制。炉钧中“炉”字指其窑膛如同做饭的炉膛一般大小,较小的炉膛可以使钧瓷作品在烧制过程中受热更加均匀,却大幅度提高了制作成本。
      经过对釉料配方的多次试验调整,2011年8月,采用炉钧工艺烧制的钧瓷十二兽首终于成功面世。这个时间距离王建伟对十二兽首一见钟情过去了11年,距离他第一次尝试制作十二兽首模型过去了3年多。窑炉前的专家、工人无不欢呼雀跃,王建伟的泪水却如断线珍珠般簌簌而落。11年了,他已记不清为了眼前的十二兽首花了多少钱,经历了多少次几乎让人绝望的挫败。
      2011年9月,圆明园管理处派专家对王建伟创作的中国钧瓷十二兽首进行鉴定。专家对采用炉钧工艺完成的中国钧瓷十二兽首给予了充分肯定,认为作品既体现了原作红铜的古朴大气,又凸现了钧瓷色彩斑斓的艺术特质。之后,圆明园管理处向王建伟出具了授权制作和作为监制单位的证书。钧瓷界的专家对中国钧瓷十二兽首进行研讨后,也一致认为这套钧瓷作品是当代钧瓷制作中不可多得的工艺精品。
      经圆明园管理处授权制作、监制,镌刻圆明园标志的中国钧瓷十二兽首限量制作151套,编号从1860到2011,纪念自1860年英法联军火烧圆明园到2011年的151年历史,激励后人铭记国耻,奋发图强。编号1860的作品由圆明园管理处永久收藏。作品全部制作完成之后,宋元钧瓷坊在公证部门的监督之下销毁了生产模具。
      2012年2月29日上午,中国钧瓷十二兽首新闻发布暨作品研讨会在许昌举行。钧瓷十二兽首首次集中亮相许昌,圆明园管理处、河南省工艺美术行业协会及我市文化界、钧瓷界人士出席发布会。同时,王建伟首创了将中国钧瓷十二兽首委托给专业公司营销的模式。著名钧瓷文化推广人李争鸣认为,中国钧瓷十二兽首创造了钧瓷发展史上的三个第一:一是钧瓷十二兽首第一次烙上了中西方文化融合的印记,二是第一次由国家知名机构独家授权、限量监督发售,三是第一次实现了生产、营销产业链的专业化分工。这必将对钧瓷发展产生重要影响。
      几年来,王建伟一直在被不同的人问同一个问题,为什么要创作钧瓷十二兽首?一开始他也不知道,现在他想明白了。这件事不做,他的心永远安定不了。他在钧瓷理论书籍《宋元钧瓷制作技艺研究》一书的后记中写道:“离钧瓷艺术之魂愈近,我愈感到在钧瓷艺术上每一点儿进步都得之不易,都经历过从发现到结成正果的反复验证,都凝结着无数先辈的心血与苦思。作为钧瓷艺术长河中一段过程的经历者,每念及此,我都思绪万千。眼前既有无数先辈劳作的身影,也有当代众多同仁孜孜不倦的面孔,正是一代代人生命的遥相呼应,才造就了永恒的钧瓷艺术。人到中年,回望自己与钧瓷相伴的人生,我清醒地看到了自己的渺小,但我对钧瓷之爱更加深沉与坚定……优秀的钧瓷作品,在它诞生之后的漫长岁月,会经历长久的开片,我愿意成为它静夜里的一次轻微响声。”
      诚哉斯言!
       

       

      编辑: junci1
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